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根莖式賽博格：與AI共處生態系的方法 |
黃建宏 |
81 |
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論徐冰作品中的動物符號與生態關懷 |
黃宗潔 |
62 |
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手稿解讀與盧炎的和聲 |
饒韻華 |
60 |
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在現場，正發聲： 你哥影視社「移工三部曲」的聲音構造與反身實作 |
謝欣芩 |
38 |
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引發一場變形：劉玗《假使敘述是一場洪水》的感官沉浸與生態閱讀 |
謝佩君 |
38 |
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台北的流動、溝通與再脈絡化︰以《台北四非》、《徵婚啟事》和《愛情來了》為例 |
劉紀雯 |
35 |
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從hermeneuein至文本理解之義理生成發展：辯證性——系統性及體系性詮釋學理論基本網絡 |
陸敬忠 |
34 |
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Henry Miller's Painterly Eye |
Katy Masuga |
34 |
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從歷史記憶到懷舊想像——論劉以鬯小說與王家衛電影的互文轉換 |
莊宜文 |
33 |
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從風景到地方： 1970年代臺灣攝影中的風土與寓居視野 |
曾少千 |
33 |
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以重現／重演「現場」為方法的藝術史實踐和書寫 |
王聖閎 |
31 |
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專號序 |
吳方正 (專號客座主編） |
29 |
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魅力四射的敢曝： 南．戈丁1970年代初期的變裝皇后攝影 |
劉瑞琪 |
29 |
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專號序 |
林文淇 (專號客座主編） |
28 |
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身份的建構與消逝—— 《花山牆》與《回程列車》的靜、動態影像美學策略 |
史惟筑 |
28 |
| 16 |
「火輪船」、「火船」與「輪船」: 近代輪船之指稱及其概念差異 |
林柔辰 |
27 |
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太平洋戰爭時期臺灣"皇國"青年的形象塑造： 以《青年之友》為例（1941–1943年） |
姜明宙 |
27 |
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臺灣錄像藝術的電影性： 論袁廣鳴與王俊傑作品自八〇年代迄今的三個創作時期及轉變 |
孫松榮 |
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以「媒介的醫病關係為核心」的生物醫學科技與人文對話課程規劃構想 |
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靈光，不靈光：數位媒介複製時代中的戲劇表演— 論「現場性」及「靈光」的消逝與轉化 |
蘇子中 |
19 |
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文學改編、媒介特質與自我解構： 〈蘋果的滋味〉的比較敘事學研究 |
謝世宗 |
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從雕塑電影邁向論文電影：論動態影像藝術的敘事傾向 |
江凌青 |
16 |
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從媒介到建築──楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的台北 |
江凌青 |
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