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海上‧奇觀——論晚清上海「水龍會」對城市文化的視覺性建構 |
趙家琦 |
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從十八世紀法國學院沙龍展看法國風景畫的崛起 |
黃淑玲 |
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幼蒙、幼慧與幼學：近世中國童年論述之轉折起伏 |
熊秉真 |
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從風景到地方： 1970年代臺灣攝影中的風土與寓居視野 |
曾少千 |
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薩德侯爵小說中巴洛克風格的圖畫 |
賴軍維 |
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閱讀威廉．霍加斯的《賈里克扮演理查三世》圖像： 作為劇場文件與社會文本 |
林雯玲 |
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遊園花王子︰楊凡的性別羅曼史 |
沈曉茵 |
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光明與真情的瞬間： 鄧南光與《台灣攝影》雜誌（1963-1971） |
陳德馨 |
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萬廷言論未發之中與易圖之關係 |
鄧秀梅 |
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讓子彈飛：論高重黎幻燈簡報電影《人肉的滋味》之影像藝術實踐 |
孫松榮 |
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混搭現代性與傳統價值：日治時期臺灣美術中的女性形象1927–1945 |
謝世英 |
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作偽的剖析——濟汀偽作帕麥爾畫作事件 |
李淑卿 |
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陳澄波圖片收藏與陳澄波繪畫 |
李淑珠 |
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由「情」至「幻」─明刊本《西廂記》版畫插圖探究 |
徐文琴 |
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中國西畫家的「東方主義」?——第二次世界大戰時中國少數民族的形象 |
周芳美 |
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在英雄殞落之後的英雄：Gericault 的《梅杜莎之筏》 |
Gregor Wedekind |
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