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高達美《真理與方法》之遊戲概念與音樂連結 |
華靜慈 |
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「反媚俗」：論張愛玲電影劇作對通俗劇模式的超越 |
梁慕靈 |
40 |
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自我與多元觀眾之間： 唐寅女性題材繪畫研究 |
唐寧 |
35 |
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台北的流動、溝通與再脈絡化︰以《台北四非》、《徵婚啟事》和《愛情來了》為例 |
劉紀雯 |
35 |
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返向世界：塔琳．賽蒙的調查改寫 |
莊憶萱 |
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The First and Second Attentions of Dramaturgy: A Phenomenological Analysis |
David Pendery |
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After (the Death of) Theory Some Reflections, Some Recollections, a Repetition |
張錦忠 |
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大師名作在哪裡？關於西方藝術史教學中的觀看、知識與理解 |
楊尹瑄 |
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專號序 |
林文淇 (專號客座主編） |
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當代臺灣遷移電影： 論陳界仁《殘響世界》與高俊宏《博愛》中的 空間、歷史、觀眾 |
孫松榮 |
28 |
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身份的建構與消逝—— 《花山牆》與《回程列車》的靜、動態影像美學策略 |
史惟筑 |
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中國版畫的荷蘭範本：韓懷德的《牧林特立圖》研究 |
王靜靈著 洪楷晴譯 |
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一個現代的展示櫥窗： 1930年代上海的《時代畫報》 （Modern Miscellany） |
沈揆一 |
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1933-34年芝加哥世界博覽會中華民國和日本藝品之展示 |
周芳美 |
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伊蘇瑪影像：《冰原快跑人》的因紐特運動 |
洪敏秀 |
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文部省美術展覽會的開幕與觀眾 |
五十殿 利治 |
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