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「中華民國 53 年經濟建設成果展覽會」與僑資企業研究 |
李道緝 |
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如候鳥般飛翔——戰前往返東亞各地的西畫家呂基正 |
邱函妮 |
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心象考： 臺灣攝影中的「心象」概念源起和挪用 |
陳佳琦 |
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從「南島」到「泛．南．島」： 談高雄市立美術館南方論述轉向 |
呂佩怡 |
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以重現／重演「現場」為方法的藝術史實踐和書寫 |
王聖閎 |
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策展、圖錄編寫與中國繪畫史研究、教學 |
何嘉誼 |
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被改版的藝術史：創作系所中的藝術史學習與教學 |
張琳 |
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收藏、流通、展示與傳播：對二十世紀末以來西方藝術史 研究取徑的一些觀察 |
謝佳娟 |
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美術史、展示與認同——在時代中載浮載沉的「臺灣美術」 |
邱函妮 |
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當代臺灣遷移電影： 論陳界仁《殘響世界》與高俊宏《博愛》中的 空間、歷史、觀眾 |
孫松榮 |
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藝術的進程：十八世紀下半葉英國藝術、製造業、商業勵進會對文雅藝術的提倡 |
謝佳娟 |
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藤島武二的中國服飾女性像 |
兒島薰 著 林怡利 譯 |
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砂上樓閣──1930年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究 |
蔡家丘 |
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事件之後的當代跨域影像：論陳界仁早期作品及《殘響世界》的概念生成與轉化 |
孫松榮 |
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侯俊明《亞洲人的父親》中的檔案藝術與對話美學 |
盛鎧 |
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何謂艾茉莉‧卡爾？：加拿大西岸藝術的共時代性 |
洪敏秀 |
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混搭現代性與傳統價值：日治時期臺灣美術中的女性形象1927–1945 |
謝世英 |
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《上海畫報》（1925-1933）與 上海的現代視覺文化之創造 |
安雅蘭 |
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一個現代的展示櫥窗： 1930年代上海的《時代畫報》 （Modern Miscellany） |
沈揆一 |
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江兆申給艾瑞慈夫人的一封信 並附上其印譜 |
江兆申 原著 |
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日治臺展新南畫與地方色彩：大東亞框架下的臺灣文化認同 |
謝世英 |
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從追逐現代化到反思文化現代性：日治文人 魏清德的文化認同與對臺灣美術的期許 |
謝世英 |
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意大利畫家查農的中國古畫收藏及其在華的展覽與創作活動（1928–37年） |
洪再新 |
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陳澄波圖片收藏與陳澄波繪畫 |
李淑珠 |
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1933-34年芝加哥世界博覽會中華民國和日本藝品之展示 |
周芳美 |
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文部省美術展覽會的開幕與觀眾 |
五十殿 利治 |
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妥協的現代性：日治時期台灣傳統廟宇彩繪師潘春源 |
謝世英 |
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中國西畫家的「東方主義」?——第二次世界大戰時中國少數民族的形象 |
周芳美 |
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