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大學通識音樂教育的推廣與實踐 |
簡山根 |
65 |
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試論張愛玲「畫筆」對報刊仕女畫的受容與衍異 |
徐禎苓 |
62 |
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從形似到傳神：中國繪畫藝術中所展現的人文真理 |
何佳瑞 |
58 |
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直觀自然的遺忘：胡塞爾對現代科學的解構 |
劉國英 |
38 |
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從十八世紀法國學院沙龍展看法國風景畫的崛起 |
黃淑玲 |
38 |
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如候鳥般飛翔——戰前往返東亞各地的西畫家呂基正 |
邱函妮 |
34 |
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Henry Miller's Painterly Eye |
Katy Masuga |
34 |
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康熙朝宮廷「畫院」的運作與盛清院體的奠立：以蔣廷錫團隊為中心 |
賴毓芝 |
31 |
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策展、圖錄編寫與中國繪畫史研究、教學 |
何嘉誼 |
31 |
| 10 |
從沈銓到南蘋風： 以沈銓《老圃秋容圖》（靜嘉堂文庫美術館）為例 |
黃立芸 |
30 |
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委拉茲奎斯的晚期繪畫與十九世紀以降歐洲藝術史學書寫 |
王瑞婷 |
30 |
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徐渭題畫作品中別號與閒章義涵初探——兼探款署「金罍」與鈐印「金畾」 |
徐瑞香 |
30 |
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風雨交加——David Cox的天空 |
李淑卿 |
30 |
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南特船商杜勃亥的中國之行（1817-1827） 及其中國工藝收藏： 一個法中經濟文化交流的見證 |
李明明 |
28 |
| 15 |
二十世紀初中國繪畫中男性裸露形象的改變 |
周芳美 |
26 |
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1930 年代東亞超現實繪畫的共相與生變 ——以臺灣、中國畫會為主的比較考察 |
蔡家丘 |
25 |
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西洋繪畫的中國再詮釋——由申報資料看中國現代化的一些視覺面向 |
吳方正 |
25 |
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閱讀威廉．霍加斯的《賈里克扮演理查三世》圖像： 作為劇場文件與社會文本 |
林雯玲 |
24 |
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十九、二十世紀之交英文著作中的東亞畫史建構： 以對宋代與室町宗教人物畫評價為例 |
巫佩蓉 |
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砂上樓閣──1930年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究 |
蔡家丘 |
19 |
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琉球畫家殷元良（座間味庸昌，1718-1767）的中國繪畫學習 |
黃立芸 |
16 |
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德萊葉的「白」──從顏色作為減法影像到至上主義繪畫之異度空間 |
李佩盈 |
15 |
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讓子彈飛：論高重黎幻燈簡報電影《人肉的滋味》之影像藝術實踐 |
孫松榮 |
15 |
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有關中國繪畫贊助的研究 |
傅立萃 |
15 |
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十八世紀日本之「市民美術」？：由圓山應舉之評價探討江戶美術史觀 |
巫佩蓉 |
13 |
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南宋宮廷繪畫的普世價值： 讀艾瑞慈《馬遠的心：尋覓南宋美學》 |
洪再新 |
12 |
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探幽縮圖中所見的中國繪畫──以日本私人藏手卷為例 |
黃立芸 |
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創傷年代的美學感同與見證 |
葛莉賽達．波洛克（Griselda Pollock）著，倪明萃翻譯 |
8 |
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意大利畫家查農的中國古畫收藏及其在華的展覽與創作活動（1928–37年） |
洪再新 |
7 |
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陳澄波圖片收藏與陳澄波繪畫 |
李淑珠 |
7 |
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論宮布理希對中國繪畫的看法 |
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石川欽一郎台灣風景畫中「地方色彩」概念的建構 |
楊永源 |
3 |
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妥協的現代性：日治時期台灣傳統廟宇彩繪師潘春源 |
謝世英 |
3 |
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在英雄殞落之後的英雄：Gericault 的《梅杜莎之筏》 |
Gregor Wedekind |
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作為英雄的藝術家─ 作為英雄史的藝術史 |
Hubert Locher |
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