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古龍．楚原．變──1970年代港臺古龍武俠電影美術設計初探 |
黃猷欽 |
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Hot Wars on Screen during the Cold War:Philosophical Situations in King Hu’s Martial Arts Films |
James Wicks |
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La caricature de l'émotivité dans Bouvard et Pécuchet de Flaubert |
Katarzyna Stachura |
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從史傳考索到文類美學：《紅樓夢》作者研究中的「作者」概念進程檢視 |
蕭鳳嫻 |
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風俗、地方與帝國：《太平歡樂圖》的製作及其對「熙皞之象」的呈現 |
馬雅貞 |
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“Some Unheard of Thing”: How Incest Became Convention in Southern Women’s Drama |
Liz Thompson |
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懷舊音軌．變奏影像 |
談玉儀 |
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「自然之美與藝術經典的國家品味」：十八至十九世紀初印刷文化對英國貴族鄉間別墅形象的塑造 |
謝佳娟 |
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閱讀威廉．霍加斯的《賈里克扮演理查三世》圖像： 作為劇場文件與社會文本 |
林雯玲 |
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從經典詮釋的角度論儒道《易》圖的類型與變異 |
鄭吉雄 |
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新女性的復仇： 社會寫實電影中的色情、越界與批判 |
江美萱 |
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複製與諧仿的界線：十九世紀法國「漫畫版沙龍」源起之探討 |
楊尹瑄 |
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龍成于野──1970 年代末香港功夫電影中的城鄉對立與 日常微觀 |
黃猷欽 |
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事件之後的當代跨域影像：論陳界仁早期作品及《殘響世界》的概念生成與轉化 |
孫松榮 |
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陳玉勳的喜劇轉折：一種數位時代的思考 |
林克明 |
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關愛何事：三部1970年代的瓊瑤片 |
沈曉茵 |
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片場裡的隨創者——胡金銓與1960年代的邵氏新派武俠片 |
黃猷欽 |
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鄉村城市：侯孝賢與陳坤厚城市喜劇中的臺北 |
林文淇 |
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從舞劇《香妃》探討江文也融合中西音樂之手法 |
宮筱筠 |
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樂種觀念及其理論思考 |
曾瀚霈 |
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在英雄殞落之後的英雄：Gericault 的《梅杜莎之筏》 |
Gregor Wedekind |
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