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翻轉哲學傳播的可能性： 連結哲學與大眾的新媒體 |
邱獻儀、鄭凱元 |
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高達美《真理與方法》之遊戲概念與音樂連結 |
華靜慈 |
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從《臺北人》到《父親與民國》看白先勇的離散情懷 |
林桶法 |
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崇禎時期四部詞選收錄姜夔詞探析 |
林淑華 |
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海上‧奇觀——論晚清上海「水龍會」對城市文化的視覺性建構 |
趙家琦 |
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「反媚俗」：論張愛玲電影劇作對通俗劇模式的超越 |
梁慕靈 |
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想像的東方:錢納利繪畫中的蜑家女子圖像探究 |
蔡伊婷 |
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航視:《二十六個加油站》疊合的時空序列 |
莊憶萱 |
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自我與多元觀眾之間： 唐寅女性題材繪畫研究 |
唐寧 |
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聲音異質學，似怪物的藝術—— 阿洛拉與卡蕯地亞的政治藝術中的聲音 |
陳蕉 |
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懷舊音軌．變奏影像 |
談玉儀 |
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The First and Second Attentions of Dramaturgy: A Phenomenological Analysis |
David Pendery |
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國族主義與現代性的交涉：翁倩玉冷戰時期之明星形塑 |
江美萱 |
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當代臺灣遷移電影： 論陳界仁《殘響世界》與高俊宏《博愛》中的 空間、歷史、觀眾 |
孫松榮 |
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中國版畫的荷蘭範本：韓懷德的《牧林特立圖》研究 |
王靜靈著 洪楷晴譯 |
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龍成于野──1970 年代末香港功夫電影中的城鄉對立與 日常微觀 |
黃猷欽 |
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關愛何事：三部1970年代的瓊瑤片 |
沈曉茵 |
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「無聲」（Silence）的音樂詮釋：以武滿徹《十一月的腳步》為例 |
楊小華 |
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一個現代的展示櫥窗： 1930年代上海的《時代畫報》 （Modern Miscellany） |
沈揆一 |
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從媒介到建築──楊德昌如何利用多重媒介來呈現《一一》裡的台北 |
江凌青 |
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文部省美術展覽會的開幕與觀眾 |
五十殿 利治 |
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