| 1 |
黃宗羲的南明史學 |
吳振漢 |
56 |
| 2 |
日治時期隘勇線推進與蕃界之內涵轉變 |
鄭安晞 |
50 |
| 3 |
風俗、地方與帝國：《太平歡樂圖》的製作及其對「熙皞之象」的呈現 |
馬雅貞 |
45 |
| 4 |
From the Graden to the Grove: Aemilia Lanyer,Andrew Marvell,and the Pursuit of Privary |
李慧玲 |
39 |
| 5 |
張岱《四書遇》註解四書之特色 |
鄧克銘 |
35 |
| 6 |
葉適經史之學與記體關係研究 |
鄭芳祥 |
33 |
| 7 |
以重現／重演「現場」為方法的藝術史實踐和書寫 |
王聖閎 |
31 |
| 8 |
被改版的藝術史：創作系所中的藝術史學習與教學 |
張琳 |
31 |
| 9 |
委拉茲奎斯的晚期繪畫與十九世紀以降歐洲藝術史學書寫 |
王瑞婷 |
30 |
| 10 |
細讀與嘲謔——《柳如是別傳》讀後隅記 |
毛文芳 |
30 |
| 11 |
專號序 |
吳方正 (專號客座主編） |
29 |
| 12 |
收藏、流通、展示與傳播：對二十世紀末以來西方藝術史 研究取徑的一些觀察 |
謝佳娟 |
29 |
| 13 |
明代邸報的政治功能與史料價值 |
吳振漢 |
28 |
| 14 |
閱讀威廉．霍加斯的《賈里克扮演理查三世》圖像： 作為劇場文件與社會文本 |
林雯玲 |
24 |
| 15 |
十九、二十世紀之交英文著作中的東亞畫史建構： 以對宋代與室町宗教人物畫評價為例 |
巫佩蓉 |
21 |
| 16 |
經典活化與靈根自植 |
戴璉璋 |
15 |
| 17 |
《哥德式建築的黎明》 |
吳方正 |
3 |
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第二期 |
詳如內文 |
2 |
| 19 |
作為英雄的藝術家─ 作為英雄史的藝術史 |
Hubert Locher |
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