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| 國家符號的消失？： 當代加拿大電影的商業導向與全球化 |
| Disappearance of National Signs?: Commercial Orientations and Globalization of Contemporary Canadian Cinema |
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| 作者 |
劉紀雯 |
| Author |
Kate Liu |
| 摘要 |
2000年以來加拿大電影有兩部頗受大眾矚目的影片：《老爸的單程車票》(The Barbarian Invasion, 2003)獲得奧斯卡最佳外片等38個影展獎項；《好警察壞警察》(Bon Cop Bad Cop, 2006)則創下了加拿大電影史上最高的票房紀錄──12.2 百萬加幣。《老爸的單程車票》是首部獲得奧斯卡垂青的劇情片（片名的意譯是「蠻族的入侵」）。然而，影評人David Pike卻認為它獲獎很諷刺，因為片名的「入侵蠻族」其實不只是片中老爸染上的癌症、海洛英和9/11，也暗指大量侵入魁北克電影工業的外資。另一位影評人Matthews Hays也撰文指出，《好警察壞警察》雖然是一部法語區與英語區警察合作的喜劇，實則反映了加拿大電影界的兩個孤獨處境的問題(Two Solitudes)。的確，加國內英法界限分明以及國際間美加界限之模糊的狀況，向來威脅著加拿大的國家主體。這些議題往往又因英語加拿大片、魁北克片和好萊塢片票房紀錄的明顯差距而更加尖銳化。本文由David Pike和Matthews Hays的文章出發，在此介紹21世紀加拿大電影發展的兩個有趣而且息息相關的現象──票房與藝術之爭，與導演的跨（國）界努力，並就其對國家主體可能有的影響提出一些看法。 |
| Abstract |
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